三、普林斯顿大学博物馆藏《平儿理妆》

《宝钗扑蝶》两开

普林斯顿大学博物馆藏《红楼梦》册页两开，一为《平儿理妆》，一为《宝钗扑蝶》，绢本设色，高28. 4cm，宽20cm。

图像保存不佳，但可以看出基本构图、内容和人物特征，技法娴熟，构图典雅，当为道光年间前后作品。

《平儿理妆》出自《红楼梦》第四十四回“变生不测凤姐泼醋 喜出望外平儿理妆”，在《红楼梦》清代绘画中并不常见，写王熙凤生日，贾琏、鲍二家的偷情，贾琏与王熙凤吵架祸及平儿，平儿委屈入大观园怡红院，受宝玉劝说，洗面上妆事情。书中写道:

宝玉忙走至妆台前，将一个宣窑瓷盒揭开，里面盛着一排十根玉簪花棒，拈了一根递与平儿……然后看见胭脂也不是成张的，却是一个小小的白玉盒子，里面盛着一盒，如玫瑰膏子一样。

该图构图极为精巧，整个画面先以墙面透窗作为主体(透窗外是绿色的芭蕉) ，形成第一重景象; 透窗后绘平儿在镜子前挽头——图像中，平儿着蓝色外套，位于画幅中央，显得分外鲜明，宝玉站在椅子后，手中拿着胭脂盒，形成第二重景象——宝玉左手搭在自己肩上，似在搔痒; 玻璃镜子中的平儿形成第三重景象。

普林斯顿大学博物馆藏《平儿理妆》

主场景外，墙壁后露出半张脸，是个未留头小丫头子的形象。画家通过这一含蓄的手法，在主体景观外补写出丰富的现场意境。

《宝钗扑蝶》是《红楼梦》绘画中最常见的题材。画面上，宝钗在奔走中，右手折扇高举，衣袖落下，折扇前方两只蝴蝶翩翩起舞。画面左右下三面皆有点景石，地下为曲栏，曲栏尽头为露出一角的滴翠亭。

普林斯顿大学博物馆藏《宝钗扑蝶》

当前所见，该图所画宝钗的动作是最大的一种——一般画《宝钗扑蝶》，宝钗动作很小，显示宝钗的大家小姐姿态。不过，就文本原意表达，该图倒是比较合乎文中对宝钗“香汗淋漓，娇喘细细”的描写，显示出这个为人稳重的女孩子天真无邪的一面。

一般清代《红楼梦》文人绘画很少只作两开，且从绘画选择的题材上考量，无论如何也不应该只画宝钗、平儿二人，因此，可以断定此册页当为十二开( 画家选择《红楼梦》中十二个人物场景绘制，人物并非都在十二钗内) ，此两开当为册页中残存的两开。

四、燕铠同治五年(1866) 绘《宝玉夜探》扇面

《红楼梦》绘画中，扇面是单独一类，徐恭时先生披露过费丹旭《寒塘渡鹤影》扇面一件，笔者亦发表有《乾隆间缪炳泰绘〈湘云醉眠〉扇面的发现及其意义》一文，批露最新发现的缪炳泰绘《红楼梦》扇面。今又得一件燕铠于同治五年(1866) 所绘的《宝玉夜探》扇面。

燕铠绘《宝玉夜探》扇面

扇面画《红楼梦》第四十五回“金兰契互剖金兰语 风雨夕闷制风雨词”黛玉病、傍晚宝玉探望事:

黛玉笑道: “这个天点灯笼? ”宝玉道: “不相干，是明瓦的，不怕雨。”黛玉听说，回手向书架上把个玻璃绣球灯拿了下来，命点一支小蜡来，递与宝玉，道:“这个又比那个亮，正是雨里点的。”……宝玉听说，连忙接了过来，前头两个婆子打着伞提着明瓦灯，后头还有两个小丫鬟打着伞。宝玉便将这个灯递与一个小丫头捧着，宝玉扶着他的肩，一径去了。

所谓明瓦，即用蛎、蚌等物的壳，磨成半透明的薄片，嵌于窗间或顶篷上，用以取光，称为明瓦。我国未有玻璃前多用之。

面中，黛玉在室内目送宝玉，檐下，丫鬟举灯相送，桥上，一个丫鬟为宝玉打伞，与穿着蓑衣的宝玉回首与黛玉相别，最前一丫鬟戴斗笠手提玻璃灯(婆子提明瓦灯，不在画面之内) 谨慎相候。画面落墨洁净，运笔匀细柔秀，赋色淡雅柔润，秀媚绝伦。构图注重画面环境、背景的衬托和渲染，更好地烘托出特定场景下各人物的身份、状态、情感。

落款: “丙寅，为文光大兄大人正，邗上子坚燕铠。”钤印: “子”“坚”。按，汪鋆《扬州画苑录》中载: “燕铠，字子坚，甘泉人。工工笔人物。”甘泉，即甘泉镇，位于扬州西北郊。燕铠工于工笔人物绘画，师法华喦、康焘、上官周等人，曾寓上海鬻画，其《青女素娥》图中有人题跋，赞云: “燕子坚善画美人，与改七芗后先辉映。”虽不乏谀词，但其画艺、地位大约可以想见。同治十二年(1873) ，燕铠尚在世间，则该扇面中的“丙寅”当为同治五年。

* 本文选自《红楼梦学刊》2021年第3辑。

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