王丽萍 王 倩

【 摘 要】 皇家园林与私家园林是中国古代造园史上并行不悖的两大体系，明清两代皇家园林和私家园林空前发展，斯物尚存，南北竞秀，是中国古典园林发展的结晶。本文主要通过二者造园思想、布局及建筑风格等方面的比较来阐述各自造园艺术的特点。

【 关键词】 皇家园林; 私家园林; 造园艺术

   中国古典园林源远流长，作为一门特殊的艺术，她是经过多种艺术——绘画、工艺美术、建筑、词诗等长期相互交融渗透后发展出来的一个体系完备的艺术门类。陈从周先生说“：中国园林是建筑、山水、花木组合而成的一个综合艺术品”。皇家园林与私家园林是中国古典园林中最具代表性的两个类型，二者在各自的布局、构思、选材及对构景要素的处理上又自成体系，从而形成了迥然不同的艺术风格。

   明清时期是中国古典园林的成熟期，在这一时期，皇家园林和私家园林的建设规模和艺术造诣都达到了历史上的高峰境地。皇家园林在山水构造、建筑布局、植物配置乃至园路的铺设都达到了登峰造极的地步。而私家园林随着封建社会内部资本主义因素的成长，工商业繁荣也兴盛了起来，达到了艺术成就的高峰。

1 皇家园林之“ 壮观”与私家园林之“ 秀美”

   萌发于商周时期的皇家园林的园主为帝王，其特殊身份和至高无上的地位决定了其造园的规模与档次。而明清时期经济繁荣，政治上随着绝对君权的集权政治日益发展，皇家园林规模较之以前更趋于宏大，规划设计更体现皇家气派。

   首先，体现明清时期皇家园林“ 壮观”的是其面积的广袤。例如，颐和园有 4300 余亩，园明三园有 200 多公顷，而避暑山庄竞达 8000 余亩。其次，皇家园林的壮观还表现在园里山大、水大、建筑物数量多，体量大。例如颐和园囊括了整个万寿山、昆明湖，拥有 3000 余间的宫殿园林建筑，可见其规模之大。

   由于皇家园林的宏大规模，在对其规划布局时，容易造成景过分空疏、散漫、平淡的情况。为了避免出现这样的情况，园林的总体规划乃运用化整为零、集零成整的方式：园内除了创设一个或两个比较开朗的大景区之外，其余的大部分地段则划分为许多小的、景观较幽闭的景区、景点。每个小景区、景点均自成单元，各具不同的景观主题、不同的建筑形象，功能也不尽相同。它们既是大园林的有机组成部分，又相对独立而自成完整小园林的格局。这就形成了大园含小园、园中又有园的“ 集锦式”的规划方式，圆明园便是典型一例。与皇家园林的广袤面积相比，私家园林可谓土狭地偏。由于私家园林的园主一般是文人隐士，受隐逸思想影响，其园林面积较小，不过“ 十亩之宅，五亩之园，有水一池，有竹千竿。”江南私家园林往往地不求广，园不求大，山不求高，水不求深，景不求多，只求能够留连、盘桓、守拙……受中国传统观念的影响，中国明清时期私家园林采用内向式布局，用院墙和房子围合而成，对外不开窗，与外界紧密隔绝。明清时期的江南园林大多以建筑作为园林景物的主体，雕梁画栋、粉墙黛瓦、精雕细砌。园林的布局是自然和自由的，江南私家园林是庭院空间，空间结构主次分明，一般以中部的山池区域作为园林的主要景区，再在其周围布置若干次要景区，形成主次分明、疏密有致的布局，如苏州的留园、拙政园等均采用此类布局。中国园林中各个景区、景物的设置都是为反映该园的主题思想，并且有逻辑地按一定的顺序组织在主游览线上，如拙政园，分为六个景区，每个景区按先后顺序，有条理地组织在园林中，中国园林在布局在于自由曲折的园路，曲径通幽、峰回路转、引人入胜。

2 皇家园林的“ 秩序”与私家园林的“ 自由”

   黑格尔指出中国的园林“ 是一种绘画，让自然事物保持自然形状，力图模仿自由的大自然”。中国园林系统突出地表现为参差天趣之美。但是皇家园林较之私家园林在不同程度上存在着严整对称的秩序美。最典型的是地处紫禁城中轴线尽端的御花园，体现了封建都城规划的“ 前宫后院”的传统格局。其建筑布局按照宫廷模式，即主次相辅、左右对称的格局来安排，园路布设呈纵横规整的几何式，山池花木仅作为建筑的陪衬和庭院的点缀。皇家园林这种严整规划的风格受“ 事严整”和皇宫尚严整的传统思想波及之故。

   私家园林的园主多为文人，其园林主要体现了文人士大夫怡情自然山水、超脱世俗功名的情结“。 我们说儒家知识分子虽不像道家知识分子那样消极遁世，却也有了‘ 道不明则隐’的清醒选择，他们也需要有一个能与封建权力分庭抗礼的环境。”

   在这种思想指导下，私家园林追求的是一种山林野趣和朴实的自然美，习惯于在有限的空间将景象无限地拓展和延伸。它们或临街而建，或枕水而居。在园中则是小桥流水、曲径通幽，有着千变万化的空间组合。所以私家园林决不追求对称严整、整齐划一的秩序，而追求各部分中见变化、纯任自然、参差不拘的布局。

3.皇家园林的“ 华丽”与私家园林的“ 淡雅”的建筑风格

   建筑是一种技术与艺术、实用与审美并重的结合体，而我国的古代园林，不论是帝王的皇家宫苑，还是官贾的私人花园，都是为满足封建统治阶级的享乐生活而发展起来的，因此，园林建筑艺术更是以供人观赏作为重要目的，其审美因素则大大超过它的实用功能，显得更为突出。

   中国古典园林特别善于利用古典建筑。古典建筑具有庄严雄伟、舒展大方的特色。它不仅有着使用功能，而且经过建筑师巧妙的构思，运用设计手法和技术处理，把功能、结构、艺术统一于一体，具有浓郁的民族风格。

   皇家园林的建筑不仅具备物质的实用功能，且注重其精神性的作用：借助皇家园林建筑的风格美，以加强和渲染皇帝的神圣威严，求得精神上的“ 威震四方”。由此，皇家园林的建筑为突显“ 皇权至尊，天子威仪”的礼制思想，其布局多出于整体宏大气势的考虑，都为体量巨大的单体建筑和组合丰富的建筑群。而“ 华丽”的建筑风格主要体现在建筑物外观的色相、装修以及内部的敷彩、陈设上，给人一种雕龙画凤、富丽堂皇之感。皇家园林的建筑物多用强烈的原色，如屋顶的黄、绿色琉璃瓦与屋身的红柱采枋交错成文，以求鲜明的对比效果。例如颐和园的主要建筑群，沿湖长廊，长 700 多 m，共 273 间，碧柱朱栏，绚丽夺目，宛如一道彩虹，长廊梁、枋上共绘有 8000 多幅山水人物花鸟苏式彩画，体现了皇家的气派，是北方宫苑中少见的宏构。

   与之相反，私家园林在建筑的外观上则讲究线条的曲折、流畅、轻盈。江南园林建筑所追求的色调风格，是一种天然雕饰、清水芙蓉的淡雅之美。刘敦桢先生总结苏州园林的建筑色调说“：园林建筑的色彩，多用大片粉墙为基调，配以黑灰色的瓦顶，栗壳色的梁柱、栏杆、挂落，内部装修则多用淡褐色或木纹本色，衬以白墙与水磨砖所制灰色门框窗框，组成比较素净明快的色彩。”如苏州网师园冷泉亭一带，半亭的攒尖顶是黑的，漏明墙是白的，粉墙黛瓦，黑白相映，素净淡雅，饶有韵致，可谓沁人心目。江南私家园林建筑的淡雅色调也与当时的制度有关。据《明史•舆服志》记载，明代室屋制度规定“：庶民庐舍不过三间五架，不许用斗拱，饰彩色。”这一规定，对于江南私家园林是有一定影响的。同时，私家园林园主受隐逸思想的影响，也不愿饰色彩。

4.总结

   中国明清园林艺术博大精深，是世界艺林中的宝贵财富。皇家园林与私家园林是最为成熟因而也是最具个性的两个类型。皇家园林与私家园林在造园思想、建筑风格等方面进行不同处理的基础上，形成了各自理想的意境风格，代表着中国古典园林的辉煌成就，达到了园林艺术成就的高峰。

参考文献

[1] 周维权.中国古典园林史[M].北京：华大学出版社：1999，10.

[2] 周武.园林美学[M].北京：中国农业出版社，1996，67：147- 166.

[3] 金学智.中国园林美学[M].北京：中国建筑工业出版社，2005，8.

作者单位：山东轻工业学院。

（见载于《广西轻工业纺织与设计》，2007年8月第8期）