高居翰《致用与娱情：大清盛世的世俗绘画》

致用与娱情：大清盛世的世俗绘画

[美] 高居翰 著

杨多译

高居翰作品系列

精装，全书四色全彩，316页，148元

ISBN：9787108072344

生活·读书·新知三联书店

作者简介

高居翰（James Cahill, 1926-2014），美国加州大学伯克利分校艺术史教授，1997年获该校终身成就奖；亦曾长期担任华盛顿弗利尔美术馆中国书画部顾问。2010年，史密森尼尔学会授予其查尔斯•朗•弗利尔奖章，表彰他在亚洲和近东艺术史研究中的杰出贡献。高居翰教授的作品融会了广博深厚的学识与细腻敏感的阅画经验，皆是通过风格分析研究中国绘画史的典范。

重要作品有《图说中国绘画史》《隔江山色：元代绘画》《江岸送别：明代初期与中期绘画》《山外山：晚明绘画》《气势撼人：十七世纪中国绘画中的自然与风格》《画家生涯：传统中国画家的生活与工作》《致用与娱情：大清盛世的世俗绘画》等。

译者简介

杨多，于中央民族大学与中央美术学院学习历史与艺术史，现为自由撰文者、译者。

内容简介

本书是高居翰中国晚期绘画史收官之作，离开其浸研多年的文人画，将注意力集中在传统画论和收藏家不屑一顾的“世俗画”（vernacular painting）领域，是其晚期学术转型的代表作。

中国传统画论奉文人山水画为圭臬，将受主顾委托而创作的“世俗画”视为匠人之作，而非“艺术品”，世俗画及其作者也因此少有文字记载。高居翰认为，这些“失语”的、鲜有人关注的世俗画，值得更严肃的研究，也是打开艺术史研究面向的新兴资源。

《致用与娱情》通过对120余幅盛清时的世俗绘画进行视觉研究与风格分析，说明正是美人、春宫、家庆、祝寿等中国主流艺术史之外的“另类”世俗题材，在盛清时通过积极吸收西洋技法、融合南北宗的画风，创造了新的绘画方式与程式。通过挖掘世俗画在艺术史上的价值，作者打破文人山水画主导的中国绘画史叙事，丰富了中国绘画史的样貌。此外，作者还将社会文化史的变迁引入讨论，从画作中寻绎时代信息，呈现盛清时城市娱乐的发展、名妓文化与闺秀文化的兴替，以及江南和宫廷间的文化关系等，充分释放了世俗画中所蕴含的时代信息与文化张力。

学界评价

《致用与娱情》是一部杰出的作品，独具权威性和原创性，它的出现是及时且必要的。高居翰为我们揭开了一些鲜为人知的艺术家的面纱——这些艺术家创造的新兴风格，他们承袭的地域传统，他们呈现的文化生活，以及他们的身份与作品真实性。这些以往艺术史研究常常忽略的面向，在此书中均有涉及，并为读者提供了丰富的信息和新颖的想法。

——苏珊·尼尔逊（Susan Nelson），美国印第安那大学艺术科学学院教授

高居翰将大量的“世俗绘画”（vernacular painting）摆到了艺术史评论的“台面”上，让鉴赏家、观画者和读者对中国绘画艺术的世界有了更广阔和更准确的把握。

——曼素恩（Susan Mann），美国加州大学戴维斯分校历史系荣退教授

十七年前，卜寿珊（Susan Bush）曾评论高居翰的《画家生涯》说：“材料的局限导致他无法对历史的全貌进行描写，但高居翰只是想构拟一个初步的讨论模式。”这句话也适用于高居翰讨论盛清世俗绘画的《致用与娱情》。相信那些认同高居翰观点的、希望更好地理解中国世俗绘画及其社会历史背景的人，都会在这本书中有所收获。《致用与娱情》无疑将成为未来相关研究的重要起点。

——张勉治（Michael G. Chang），美国乔治梅森大学历史与艺术史系副教授

目录

序言与致谢

第一章正视世俗画

两支绘画传统

湮没已久的北宗画家

世俗画的社会功能与社会地位

盛清画坛的城市职业画师

明清人物画的新类型：为女性而作的绘画？

苏州和“苏州片”

幸存的世俗画

各章节的安排

第二章城市及宫廷中的画坊画师

城市中的小画师

往来于城市与宫廷间的画家

张氏，扬州美人与满族朝廷

金廷标、郎世宁、王致诚：乾隆及其后妃像

画院内外的北方人物画家

第三章撷取西法

正视挪用

江南城市绘画对西洋因素的取用

清初画院对西画的借鉴

图绘空间的新体系

“北宗”人物画与人物山水画？

东西融合

第四章画家的图像库

家庆图

家庭群像与日常生活中的肖像

为女性而作的绘画？

魅惑的观音

叙事画

市景：都市生活的画面

第五章美人与名妓文化

名妓文化的图景

美人画

整理画作

由“冷静”至“温热”的画

热辣的美人画

中国画中的女性裸体

余论

结语

注释

参考书目

图版目录